现在若是说起中国式奇幻，无论在哪里都必能引起一场大论战，引用田中对巴米利恩会战的评价来说，就是：“无论坚持哪一种观点的，都必须有同等反论存在的觉悟。”究竟何谓中国式奇幻，不在本文讨论之列，不过要评价此文，就不得不先借用一个这个还未得到公众认可的名词。

　　我一向比较看中写文前的战略准备，究竟该写什么样的文，该展现什么样的世界观，这些设定对于小说的写作都极为重要。这篇文章的设定特色很明显，作者抛开泛滥的西方奇幻世界观，转而使用了中国上古神话的诸神和那一个时代的时代背景，虽然有剑走偏锋的嫌疑，但效果却相当不错，在诸多奇幻小说里，能让人眼睛一亮，觉得新鲜。从文里可以看出，作者对于资料的搜集着实下了一番功夫，准确翔实，这种认真的劲头实在令人佩服。即使是标题，也起的颇有味道。姑且不论文章内涵，单是世界观设定，便已先声夺人。

　　不过遗憾的是，在行文过程中，作者的文笔却和故事的背景很不相配，感觉很拗。既然是中国的上古时代，那么文笔或多或少应该带有一些古朴凝重的味道——不一定要古文，但起码要有古意——从目前的三章来看，前两章实在太现代化了，那种叙事风格虽然也很流畅，但是却将作者自己辛苦设定出来的世界观的特色冲淡。这一点作者应该也察觉到了，并且做了修正，于是到了第三章，文字风格一变，开始模仿元白话小说的味道，但这又带出另外一个弊病，如12龙骑所说，行文象是流水帐。而且整个第三章的文字风格仍旧在现代文与元白话之间跳跃，显得飘忽不定，读者读起来也很生涩。一般来说，元白体适合叙事，因为古代小说多人随事转，以故事为中心，以讲故事的方式展开情节，构建小说；而现代白话适合展现人物细节与心理变化，更着眼于某一事例，某一生活横截面，通过小说时间与空间的安排刻画特定人物的细节与心理活动。关于这一点的取舍，就要看作者的主题是什么了，这点我稍后详细说明一下。我个人认为金庸的文体，比如描述《襄阳大战》那一段，就很适合这个背景与世界观。

　　另外在情节交代方便，作者也显得有些性急，急于将自己的全部构想和盘托出。这一个缺陷，这里很多高人都在跟帖里提到，我就不在细节深究。对于这个缺陷，还有上文提到的文笔缺陷，我觉得主要是因为主题模糊而导致的。

　　写小说，一定会有一个主题，写文章的人首先想到的是，我想要表达什么，想向读者传达一个什么样的信息。然后作者才能围绕这一中心，组织故事，塑造人物。以《罗密欧与朱丽叶》为例，这出剧的主题是：“伟大的爱情超越了一切”剧中的一切都是为了这个主题来服务，都是为了表达这个主题而存在。而另外一个极端的例子，《儒林外史》，几乎每章都会换故事的主角和背景，从A过渡到B，又过渡到C，一本书下来散散碎碎讲了无数故事，讲了无数个主角，但是却有一个共同的主题将这些散乱的珠子串在一起，那就是：“讽刺儒士的生活腐朽与精神堕落”，所谓形散神不散，就是如此。所以，当我们想写一个故事的时候，首先要确定的是一个主题，然后根据主题来取舍故事桥段，叙述手法等等。

　　具体到这部小说，从目前的进度和提纲来看，作者很明显只是想展现一个新鲜的世界给读者，急于表现出这个世界的奇特、华丽。但是对于究竟想通过故事想表达什么样的理念，即使作者考虑过恐怕也未必特别予以重视。

　　“我有点追逐二兔的感觉，又有侠的考量在里面，又有写“史诗”的妄想……”

　　这个是作者的原话，我们可以看出，作者的主题很模糊，只是想写个侠，只是想表现史诗，热中于写一场华丽的古代大战。但是具体该如何表达？主角魏文成会有什么遭遇？这个遭遇会对他的命运有什么样的影响？那场大战又对他的命运与理念有什么影响？他与整个社会的互动如何体现？为了什么而写这个故事？这些问题都因为缺乏主题而无法回答。作者曾经说过想替蚩尤翻案，那么要如何翻，蚩尤翻案后的新形象又是如何？为什么会这样？这些也因为缺乏主题而无法回答，更重要的是，华丽的场景或者设定只能给读者带来短暂的快感，要让读者持续关注下去，就必须让他们关注角色的命运变化。没有一个明确的主题，只是为了觉得华丽或者好玩而写，那么这部小说很难写的下去，过了自己所喜欢和设想的华丽场景，恐怕无论作者还是读者都不会有动力去看了。这也是如今网络无尾小说泛滥的原因所在，作者乘兴而写，缺乏前期的远景规划，结果一旦故事开始要深化了，就力不能及，进而放弃。事实上，读者看一部小说，既不是看文笔，也不是看设定，读者看的是人在故事中的命运与遭遇，无论银英、龙枪、黑暗精灵还是红楼梦、三个火枪手、李尔王，概莫能外。

　　简而言之，写小说要“为了写而设定”，而不是“为了设定而写”，情节与背景为主题服务，否则绝不会长久，因为作者都不知道自己想要说什么，遑论读者。具体到这部小说，假如作者确定主题是——我是说假如——主角魏文成“修道之心世间任何事物都无法阻挡”或者“百姓幸福高于一切”，那么作者就可以随之展开设定，围绕着主题开始构思相关的情节。比如选择了“百姓幸福高于一切”，那么就可以安排一些类似“为村民生命而放弃升仙”、“战争中拒绝执行伤害百姓的命令”等故事桥段来为主题服务，如此一来人物的形象就会丰满，情节也会变的有张力，而读者也就更加有兴趣看。

　　所以呢，我建议作者先为这个故事确定一个明确的主题，然后再根据这个主题来展开故事，无论是叙述少侠们逃亡黄帝部落，隐居九尾狐族，还是渲染蚩尤黄帝涿鹿大战，就会更容易截取自己所需要的视角与侧重面。更重要的是，文章也会因此而有了目标，具备持续写下去的动力，不会沦为又一个未写完的奇幻小说。

　　另外还有一点，就是阅读成本的考虑。阅读成本，就是指读者对于一篇小说小到一个词，大到整个世界观的熟悉程度，简单来说，就是”读的累还是不累”。举个简单的例子，《水浒传》里充斥明代白话的专有名词，当时的人可能看的很顺畅，我们却不得不去看注解，我们的阅读成本就比他们要高；一篇龙枪的同人，奇幻爱好者因为早就读过原著，所以会看的很开心，而一个从来未接触到奇幻文学的人来看，恐怕还得不时问黑袍法师是什么概念，后者的阅读成本就比前者要高。阅读成本的高低，往往会影响读者阅读的兴趣，我想一般人谁也没兴趣看完陈景润的1+1证明吧，但大家听评书却津津有味，这就是阅读成本不同的结果。把世界设定在中国上古时代，引用了古籍里的奇兽神兵，这固然是非常有创意的做法，但千万要把握住度。轩辕、蚩尤，这些大家都熟悉，风后、女魃之类的虽然不熟悉，但顾名思意，也没大问题。若是一味引用古奥的字与词，那读者恐怕耐心也会大打折扣。当然，目前作者还没出现这个问题，我只是提请作者注意一下，兼顾一下读者。

　　最后，个人的建议，在具备足够能力以前，最好不要轻易尝试长篇或者双线式的长篇，那对于初学者甚至一般作者来说，难度都相当大，极难驾驭，勉强写出来也不是好文章。还是从一些短篇和简单情节的中篇开始练习起比较好。

题外话：

　　最近龙空那边陷起一场读者和作者的大论战，我想大家都应该有耳闻了。我个人的看法是，读者永远是对的。只有写的没劲的作者，没有不会读的读者。

　　不过说这些是毫无意义的，我觉得奇幻界现在缺乏的不是评论家，而是土壤，鲁迅先生口中“能产生天才的土壤”。现在写的人很多，看的人很多，叫好或者喝倒彩的人也很多，但是认真评论以及给作者提意见的却很少。我觉得只有养成一种认真写作，认真评论的氛围，才能造成良性发展，积累土壤的营养，厚积薄发，进而产生天才诞生的可能。我没写过什么好文章，属于典型的眼高手低，既然做不成天才，那么我想试试看做土壤。与龙空或者幻剑全景式、结论式的评论不同，我想尝试一下以读者的身份，在文创理论上给予奇幻作者们一些细节上的具体建议与参考，帮助他们让作品写的更加出色，我觉得这更具有建设性

　　。当然，我眼高手低，如果大家指责我“你倒写一部小说来看看”，我也只好拿“食客与厨子”的比喻来抵挡了，呵呵。

　　所以，我以后在魔界会不定期选一些我觉得不错的作品来评价……当然，不是说不评价的就是垃圾，只是俺没那么多时间和精力罢了。我的目的只是想带个头，和大家一起创造出真正的奇幻写作、阅读与评论的氛围。这个，是大家多乐得见到的吧。